《雾海夜航》的观后感大全

 《雾海夜航》的观后感大全

  《雾海夜航》是一部由俞涛执导,范雪朋 / 张莺 / 关宏达主演的一部剧情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《雾海夜航》精选点评:

  ●船上生小孩1个小时就生好啦

  ●放在那个时代来看,没那么糟,以现在的心境和眼光看,也没那么好,这类格局较大的片子中国始终玩不开,六十年前六十年后都是如此。明明只有80分钟,前半段却显得很拖拉,想要的效果也没达到。石挥最初的目的一定是讽刺大于歌颂吧,我想。

  ●2012.2.29,资料馆。从《雾海夜航》拍到《紧急迫降》,中国的灾难片没有进步

  ●中国版泰坦尼克,前半部分很好,不同职业不同去向不同理想的乘客聚在一起迎接一对婴儿的出生,后半部分突出解放军形象,政委身体不好也要去,最后还叮嘱一句重点照顾老教授???教授口述完的书捆在救生衣上,摄影师把相机放到桅杆顶处,为了留资料也是6666666。

  ●拍摄的目的,似乎是为了美化政委和军人两个概念,只有他们在危急时刻才能挽救人民的生命。结果却弄巧成拙,影片成为暴露国内海运管理指挥混乱的反面宣传。船长和船员,简单粗暴鲁莽慌张惊恐。政委,淡然,自我陶醉,吃着药片去求救,只是报信,却没有寻找第二个报信的途径,可以理解为政委抢功。

  ●怀着很大期望,看到一个这样的片子。难道是对主旋律的反讽?太不像石挥的风格了,前边有一点点幽默。只怕要结合当时石挥的际遇来看待这个片子吧。不过还是挺感谢电影资料馆能放这些片子。

  ●50年代的国产灾难片,放在现在也是大片的气势,那时的人们还有理由歌颂崇高,因为它真实存在且并不鲜见...这枚反右斗争中的“大毒草”放在今天看是这样的主旋律,在那个错误的年代却成了石挥遗作,影片背后的故事更像一部灾难片,一声叹息

  ●如果不是最后的主旋律会更好,当然,对于这么早期的灾难片来说已经不错了

  ●哦,原来这个电影的点是石挥的最后作品啊

  ●看此片,心潮澎湃,激动与紧张的心情竟无以言表。在我感觉,片子没有时代感,大海的平静与波澜,正是时代,是中国的任何时候,任何地方。群像的描写没有平面化,而是各个丰满立体,个人命运和群体命运,像极了时代里渺小的个人和社会。影片节奏与人情绪的变动而契合,音乐烘托恰如其分,雕塑感的人物

  《雾海夜航》观后感(一):《雾海夜航》:中国人过去那股精气神都哪去了?

  一部1957年的大陆灾难片,居然拍得这样荡气回肠,只要把解放军都换成美国大兵,这就是典型的好莱坞了啊。原来中国人也曾经这么理直气壮过,可惜现在还能这么理直气壮地表现真善美,勇气,荣誉,信念和牺牲精神的,只剩下好莱坞了。你要是不展示点边缘啊,扭曲啊,变态啊,就显得没文化,跟好莱坞一样俗不可耐。

  作为一部灾难片,特效方面虽然现在看来很土,但至少没有山寨的恶心感。更难能可贵的,是影片群像塑造得相当给力。因为双目失明而对生活失去信心的老教授;本来为了老教授的学术决定终身不嫁,却在船上春心萌动的女助手;老古板有时候又很可爱的老船员;对大海充满憧憬,希望去太平洋看看的小船员小辫子;性格开朗随和喜欢开玩笑的胖子复员军人;骄傲沉默但爱护乘客的船长;爱上了老教授的女助手,却腼腆害羞的海军大海。除了那个政委,作为绝对正面形象,不允许有任何艺术处理外,船上的每一位乘客基本上都十分有戏,并且在灾难降临时各自展示了自己的本色。

  灾难中最能显露人性,灾难中很多丑恶现象都会出现,但很多人性的光辉也会闪露。我喜欢《泰坦尼克号》和韩国的《海云台》,面对灾难,我觉得把那些人性中光辉动人的一面表现出来,更能温暖人。可惜有勇气这样处理的只剩下好莱坞和韩国了,似乎也只有他们处理起来显得可信,冯小刚拍《唐山大地震》的时候,就左右为难这样的题材怎么处理才能哪方都不得罪,根本连讲述崇高的勇气都没有了,更不信任这种崇高。

  《雾海夜航》最后船上所有乘客一起唱“前进前进前进”的时候,我真的蛮感动的。不管怎么样,那会儿崇高还是可以讲述的,还是值得信任的,而今天这种崇高还有谁能述说?

  《雾海夜航》观后感(二):幕后花絮

  石挥与《雾海夜航》

  电影《雾海夜航》原编导石挥

  《雾海夜航》是石挥根据上海至宁波的“民主三号”轮海难事件创作的,目的是歌颂在危急关头,人们互相帮助的先进事迹。   

  《雾海夜航》是石挥生前的最后一部作品;就在他创作《雾海夜航》的过程中,反右斗争首先在文艺界揭开了序幕。   

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